{"id":744,"date":"2022-09-23T07:40:25","date_gmt":"2022-09-23T07:40:25","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=744"},"modified":"2022-09-23T07:40:25","modified_gmt":"2022-09-23T07:40:25","slug":"luce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/luce\/","title":{"rendered":"“LUCE”"},"content":{"rendered":"

di Marco Rosati<\/strong><\/p>\n

Scolpire la luce significa trarre forma visibile da ci\u00f2 che \u00e8 illuminato, scandirne la forma, evidenziarlo al meglio. La fotografia \u00e8 alla base del cinema, nasce dalla scommessa di imprimere una immagine su un supporto e riprodurla. Quando il proiettore si aziona parte un fascio di luce che rende visibile quell\u2019immagine. Il controllo della luce \u00e8 quindi fondamentale per la ripresa e diventa una tecnica utilizzabile per creare forme, ombre, illusioni, effetti. E\u2019 testato che un volto fermo sull\u2019inespressivit\u00e0, pu\u00f2 mutare varie espressioni con il solo ausilio dell\u2019illuminazione. Quando \u00e8 assente si verifica il buio, quando la luce eccede in gergo si dice \u201cbruciatura<\/em>\u201d ma anche l\u2019eccesso pu\u00f2 essere un effetto voluto e ce lo insegnano importanti autori (vedi le scelte fotografiche di \u201cbruciatura\u201d volute da Steven Spielberg<\/em> in \u201cMinority Report\u201d – 2002<\/em>; \u201cLincoln\u201d \u2013 2012; \u201cReady Player One\u201d – 2018<\/em>).<\/p>\n

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Al direttore della fotografia il compito di gestire la luce e comporre l\u2019immagine. Su molti set in esterna, i direttori attendono l\u2019attimo esatto in cui il cielo raggiunge lo zenit d\u2019illuminazione necessario alla ripresa. Pu\u00f2 provenire da uno o pi\u00f9 fari elettrici, pu\u00f2 essere virata mediante pannelli riflettenti, pu\u00f2 essere all\u2019interno della scena o provenire dall\u2019esterno. Per Emir Kusturica<\/em> la luce v\u00e0 gestita come il suono e sottolinea l\u2019importanza del buio. Anche il buio \u00e8 necessario per la narrazione: un cambio scena, una soggettiva in cui il personaggio chiude gli occhi, una stanza dove la lampada viene spenta. \u201c2001: Space Oddity\u201d (Stanley Kubrick, 1968) <\/em>inizia con una lunga sequenza di buio, la musica c\u2019\u00e8 ma nessuna immagine, o meglio, l\u2019immagine vuol essere proprio il buio. Nel film \u201cNymphomaniac – Vol. 2\u201d (Lars Von Trier, 2013) <\/em>la fine \u00e8 buia, si sentono le voci ed un colpo di pistola. L\u2019assenza di luce \u00e8 stata molto utilizzata nel cinema degli albori, e le ombre hanno caratterizzato generi e situazioni, creando immagini passate alla storia. Tutti possono aver presente l\u2019ombra del vampiro che si staglia sulla parete mentre sale le scale in \u201cNosferatu, Eine Symphonie Des Grauens\u201d (Friedrich W. Murnau, 1922). <\/em><\/p>\n

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Le ombre sono state fondamentali per il movimento espressionista<\/em> tedesco. Gli oggetti gi\u00e0 deformati hanno creato disegni sulle superfici contorte regalando composizioni uniche. L\u2019importanza quindi del luogo di scena, non semplice fondale su cui recitare, ma parte attiva alla creazione di immagine e valorizzazione del messaggio. Le ombre delle sparatorie nel genere noir, <\/em>le lunghe figure nella sabbia dei film western<\/em>, un nemico appostato dietro un riparo, un mostro che si avvicina. Dall\u2019ombra alla silhouette<\/em> il passo \u00e8 poi breve. Disegnare con la luce le figure \u00e8 un ritorno all\u2019origine della diapositiva. Il valore simbolico della persona che diventa una unica figura scura ha facile identificazione in un cinema di mistero, angoscia, suspance.<\/em> L\u2019utilizzo di Erich Von Stroheim <\/em>in \u201cGreed\u201d <\/em>(1924)<\/em> maschera una situazione per nasconderla dietro un velo, ma la rende ancor pi\u00f9 evidente e grottesca perch\u00e9 ne vediamo lo svolgimento.<\/p>\n

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E\u2019 una silhouette quella dell\u2019assassino che si avvicina alla tendina della doccia in \u201cPsycho\u201d <\/em>di Alfred Hitchcock (1960<\/em>), per non dimenticare quanto sia iconica la silhouette del regista stesso diventato marchio di riconoscimento. Nel suo \u201cNotorious\u201d (1946) <\/em>fece mettere una invisibile lampadina accesa dentro il presunto avvelenato bicchiere di latte, evidenziandone cos\u00ec il bianco contenuto.\u00a0 Ma non solo per restituire mistero, la figura scura del personaggio dona anche epicit\u00e0, sempre come parte integrante di un contesto scenico. Ancora Spielberg <\/em>pu\u00f2 dare vari esempi con i suoi personaggi: Indiana Jones <\/em>salvatore appare in forma riconoscibile in \u201cIndiana Jones And The Temple Of The Doom\u201d (1984); <\/em>la bicicletta in \u201cE.T. The Extra-Terrestrial\u201d (1982) <\/em>si staglia sullo sfondo della luna volando nel cielo; gli alieni di \u201cClose Encounters Of The Third Kind\u201d (1977) <\/em>mentre escono dalla loro navicella, disegnati dalla luce. Aumenta il senso voyeuristico <\/em>che nutre lo spettatore, la curiosit\u00e0 di sapere, identificare i personaggi. Gli eroi di \u201cGone Withe The Wind\u201d (Victor Fleming, 1939) <\/em>si stagliano leggendari ritagliati sullo sfondo di un intenso panorama.<\/p>\n

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Ma \u00e8 nel genere noir<\/em> che l\u2019utilizzo tecnico della luce acquista uno dei suoi massimi splendori. L\u2019utilizzo \u00e8 molteplice come elemento portante dell\u2019inquadratura: \u00e8 soffusa dove serve a nascondere i personaggi, crea atmosfere interessanti, delinea il fumo che proviene dalle sigarette che rende la luce palpabile. Ne \u00e8 un meraviglioso esempio \u201cCitizen Kane\u201d (Orson Welles, 1941)<\/em> dove la luce\u00a0 \u00e8 protagonista insieme ai personaggi. Indica come un occhio di bue, <\/em>nasconde invece di rivelare, incornicia le figure.<\/p>\n

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Ed \u00e8 proprio il fumo uno degli ingredienti per ottenere evidenti fasci di luce altrimenti poco visibili. Ce lo svela Dario Argento <\/em>raccontando che per rendere l\u2019atmosfera rarefatta del film \u201cTrauma\u201d (1993) <\/em>la scena veniva riempita di fumo da apposite macchine: il fumo era visibile sul set, ma impercettibile per la cinepresa. La luce quindi come mezzo creativo, gestibile, ispiratore. Uno dei massimi esempi artistici lo abbiamo con Rainer Werner Fassbinder <\/em>nella brillantezza di un voluto bianco e nero dove la luce splende come stelle in \u201cDie Sehnsucht Der Veronika Voss\u201d\u00a0 (1982), <\/em>rimbalzando sulle superfici, mutando attraverso i vetri, intermittente con il passaggio dei personaggi.<\/p>\n

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Per realizzare \u201cBarry Lyndon\u201d (1975), Stanley Kubrick<\/em> volle che la luce non fosse falsata da fari, ma rispettasse fedelmente l\u2019epoca in cui si svolge la storia, quindi con sola luce naturale. Per far ci\u00f2 si avvalse del contributo della NASA<\/em>, che gli permise di utilizzare una lente usata per le missione Apollo<\/em>: l\u2019illuminazione nei luoghi chiusi \u00e8 affidata a candele, ed il risultato visivo del film ha valso il premio Oscar<\/em> per la miglior fotografia. Ecco infine qualche altro esempio che riporta le soluzioni citate: \u201dStacka\u201d (Sergej Mikhajlovic Ejzenstejn, 1924), \u201cM \u2013 Eine Stadt Sucht Einen Morder\u201d (Fritz Lang, 1931),<\/em> \u201cThe Lady From Shanghai\u201d (Orson Welles, 1947), <\/em>\u201cSunset Boulevard\u201d (Billy Wilder, 1950), \u201cThe Night Of The Hunter\u201d (Charles Laughton, 1955), \u201c8 \u00bd\u201d (Federico Fellini, 1963), <\/em>\u201cThe Exorcist\u201d (William Friedkin, 1973), <\/em>\u201cDays Of Heaven\u201d (Terrence Malick, 1978)<\/em>, \u201cWar Of\u00a0 The Worlds\u201d (Steven Spielberg, 2005).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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