{"id":563,"date":"2022-04-15T07:24:06","date_gmt":"2022-04-15T07:24:06","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=563"},"modified":"2022-04-15T07:24:06","modified_gmt":"2022-04-15T07:24:06","slug":"sovrapposizione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/sovrapposizione\/","title":{"rendered":"&#8220;SOVRAPPOSIZIONE&#8221;"},"content":{"rendered":"<p><strong>di Marco Rosati<\/strong><\/p>\n<p>La sovrapposizione di immagini (<em>picture in picture<\/em>) \u00e8 una tecnica usata sin dagli albori del cinema ed ancora utilizzata. Da sempre ha avuto lo scopo di creare effetti speciali che, specialmente agli inizi del 1900, creavano una curiosa illusione sul pubblico. Le riprese, poste una, o pi\u00f9 di una, sull\u2019altra, creano una singola immagine che diventa funzionale per la trama, per il genere, o per lo stile visivo adottato. Uno spettro che passa da una porta, con la rivoluzione digitale, \u00e8 possibile crearlo virtualmente con un computer, ma quando la <em>computer grafica<\/em> non esisteva c\u2019era bisogno di filmare la porta da se, poi filmare il personaggio dello spettro che camminava su uno sfondo neutro, quindi sovrapporre in fase di montaggio le due immagini (vedi <em>\u201cKorkarlen\u201d, Victor Sjostrom &#8211; 1921).<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-543\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/7.png\" alt=\"\" width=\"733\" height=\"550\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/7.png 733w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/7-300x225.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 733px) 100vw, 733px\" \/><\/p>\n<p>E\u2019 una tecnica che soddisfa la creazione di situazioni irreali, che hanno amplificato la magia specialmente nel filone di genere <em>fantasy.<\/em> Moltissimi film di <em>Georges Melies <\/em>sono realizzati grazie a questa illusione, permettendo all\u2019autore sulla scena di ingigantirsi o farsi piccolo, di moltiplicarsi, spostare la propria testa dal corpo, e tutto ci\u00f2 che la fantasia gli ha permesso di realizzare (vedi <em>\u201cUn Homme De Tetes\u201d \u2013 Georges Melies, 1898)<\/em>. Ma oltre alla creazione di soluzioni narrative altrimenti impossibili, la sovrapposizione ha dato vita a momenti poetici, surreali, descrittivi di una situazione emotiva. Nella scena de <em>\u201cL\u2019Atalante\u201d (Jean Vigo, 1934)<\/em>, il protagonista si tuffa nell\u2019acqua per rivedere il proprio amore e si crea una composizione che <em>Enrico Ghezzi <\/em>ha definito <em>\u201c\u2026due immagini che fanno l\u2019amore tra loro\u2026\u201d.<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-542\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/6.png\" alt=\"\" width=\"714\" height=\"410\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/6.png 714w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/6-300x172.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 714px) 100vw, 714px\" \/><\/p>\n<p>Nel film \u201c<em>The Wrong Man\u201d (Alfred Hitchcock, 1956) <\/em>il protagonista, interpretato da <em>Henry Fonda<\/em>, viene accusato e messo in prigione per un fatto che non ha commesso e nel suo momento di sconforto e smarrimento la sua immagine viene sovrapposta a quella di un altro uomo che cammina sulla strada, fino a quando i due volti combaciano, molto simili tra loro. In questo modo <em>Hitchcock<\/em> ha mostrato il vero colpevole, libero per strada, ed il motivo della somiglianza che ha causato l\u2019erroneo arresto di <em>Henry Fonda.<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-541 aligncenter\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/5.png\" alt=\"\" width=\"543\" height=\"237\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/5.png 543w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/5-300x131.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 543px) 100vw, 543px\" \/><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-564 aligncenter\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20.png\" alt=\"\" width=\"420\" height=\"237\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20.png 420w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20-300x169.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20-360x202.png 360w\" sizes=\"auto, (max-width: 420px) 100vw, 420px\" \/><\/p>\n<p>Ecco che, se il cinema incanta per la bellezza delle immagini in movimento, la somma di pi\u00f9 immagini pu\u00f2 dare una composizione ulteriore che ha molteplici risultati visivamente straordinari. Basti pensare che i titoli che scorrono su uno sfondo sono anch\u2019essi l\u2019unione di due o pi\u00f9 immagini. Soluzioni che in un solo momento raccontano pi\u00f9 livelli narrativi.\u00a0 Il viaggio in aeroplano di <em>Indiana Jones <\/em>in <em>\u201cRaiders Of The Lost Ark\u201d (Steven Spielberg, 1981) <\/em>ci mostra un aeroplano sovrapposto ad una mappa e un ulteriore linea rossa che si forma lungo il tragitto. In questo modo osserviamo il soggetto (l\u2019aereo), la lunghezza del viaggio (la linea) e i luoghi sorvolati (la mappa). Tutto ci\u00f2 in una sequenza di pochi secondi che risulta funzionale oltre che brillante, curiosa e gradevole per lo spettatore.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-540\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/4.png\" alt=\"\" width=\"722\" height=\"345\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/4.png 722w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/4-300x143.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 722px) 100vw, 722px\" \/><\/p>\n<p>Altre volte vediamo un personaggio raccontare un fatto passato o immaginario del futuro, e sopra di lui ecco scorrere le immagine descritte dalle sue parole. Anche solo un sentimento, il sogno realizzato di trovarsi in un luogo, e l\u2019immagine del protagonista si mischia con quella del luogo stesso, come una immersione (vedi ad esempio <em>\u201cMulholland Drive\u201d \u2013 David Lynch, 2001).<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-539\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/3.png\" alt=\"\" width=\"666\" height=\"358\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/3.png 666w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/3-300x161.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 666px) 100vw, 666px\" \/><\/p>\n<p>Strategie narrative che coinvolgono l\u2019immagine, come una scena che si sta svolgendo ed una sovrapposizione sul finale ci dice che tutto questo \u00e8 nella mente del protagonista o di una persona che sta osservando (vedi <em>\u201cTwin Peaks, Season 3\u201d \u2013 David Lynch, 2017).<\/em><\/p>\n<p><em> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-538\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/2.png\" alt=\"\" width=\"593\" height=\"331\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/2.png 593w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/2-300x167.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/2-360x202.png 360w\" sizes=\"auto, (max-width: 593px) 100vw, 593px\" \/><\/em><\/p>\n<p>Quindi una finalit\u00e0 narrativa o anche solo di puro gusto visivo. Le immagini unite tra loro creano una geometria diversa, a volte indistinguibile, una nuova immagine che ha vita propria. Pu\u00f2 essere poetica perch\u00e9 definisce il contesto della scena immergendo i personaggi in una diversa realt\u00e0 magari funzionale al loro stato d\u2019animo oppure narrativa nel dare varie informazioni in un unico stratagemma visivo (vedi <em>\u201cEraserhead\u201d \u2013 David Lynch, 1977).<\/em> L\u2019avvento degli effetti speciali computerizzati ha facilitato l\u2019uso di immagini sovrapposte alle scene girate in <em>set<\/em> reali, dando una vasta possibilit\u00e0 sia di iterazione che di fantasia: l\u2019immagine creata al computer viene inserita in fase di <em>post produzione. <\/em>Ma pi\u00f9 che un picture in picture, qui si tratta di un inserimento visivo all\u2019interno della sequenza ripresa (vedi\u00a0 <em>\u201cGhostbusters\u201d \u2013 Ivan Reitman, 1984<\/em>).<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-537\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1.png\" alt=\"\" width=\"895\" height=\"381\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1.png 895w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1-300x128.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1-768x327.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 895px) 100vw, 895px\" \/><\/p>\n<p>Al di l\u00e0 della immagine digitale, il meccanismo della sovrapposizione fra due o pi\u00f9 riprese \u00e8 ancora usato anche durante l\u2019era digitale, specialmente nel cinema d\u2019autore che vuol mantenere un occhio ad un realismo cinematografico nel quale ogni cosa vista deve essere comunque reale e non creata artificialmente da un compter. Ne troviamo esempi sparsi lungo lungo un secolo di cinematografia in: <em>\u201cL\u2019Homme-orchestre\u201d (Georges Melies, 1900), \u201cSunrise: A Song Of Two Human\u201d (Friedrich Wilhelm Murnau, 1927), \u201cNapoleon\u201d (Abel Gance, 1927), \u201cApocalypse Now\u201d (Francis Ford Coppola, 1979), \u201cThe Elephant Man\u201d (David Lynch, 1980), \u201cBoys Meet Girl\u201d (Leos Carax, 1984), \u201cAlien 3\u201d (David Fincher, 1992),\u00a0 \u201cLast Days\u201d (Gus Van Sant, 2005),\u00a0 \u201cOld\u201d (M. Night Shyamalan, 2021).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di Marco Rosati La sovrapposizione di immagini (picture in picture) \u00e8 una tecnica usata sin dagli albori del cinema ed ancora utilizzata. Da sempre ha avuto lo scopo di creare effetti speciali che, specialmente agli inizi del 1900, creavano una curiosa illusione sul pubblico. 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