{"id":279,"date":"2021-10-31T08:08:55","date_gmt":"2021-10-31T08:08:55","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=279"},"modified":"2021-10-31T08:08:55","modified_gmt":"2021-10-31T08:08:55","slug":"olandese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/olandese\/","title":{"rendered":"“OLANDESE”"},"content":{"rendered":"

di Marco Rosati<\/strong><\/p>\n

Esistono vari modi per inquadrare una situazione ed ognuno di questi \u00e8 catalogato con un proprio nome. Si dividono per profondit\u00e0 di campo, per grandezza del ritaglio, per movimento, per identit\u00e0 di soggetto, punto di vista ed altre caratteristiche. Certamente un tipo di taglio particolare \u00e8 il Dutch Angle<\/em> in italiano noto come Olandese. <\/em>Pare che in Italia ci sia stata tramandata con il nome di Olandese <\/em>per un errore di battitura. Per i francesi \u00e8 chiamato Plan Debulle (piano fuori bolla) <\/em>ed \u00e8 anche noto con il nome di \u201cBatman Angle\u201d <\/em>per la serie televisiva su Batman <\/em>trasmessa dal 1966 al 1968 che faceva continuo uso di questa inquadratura. Il nome originale invece deriva dai pionieri avanguardisti tedeschi agli albori della storia cinematografica: ne \u00e8 attribuito il primo utilizzo a Robert Wiene <\/em>per il suo \u201cDas Cabinet Des Dr. Caligari” (1920)<\/em>\u00a0 e ne troviamo ampio uso anche nell\u2019importante \u201cChelovek S Kino-apparatom\u201d (Dziga Vertov, 1929). <\/em><\/p>\n

L\u2019utilizzo proveniva dallo stile alterato dell\u2019espressionismo tedesco che modificava cos\u00ec il punto di vista dello spettatore, oltre a trucchi marcatamente espressivi e luoghi deformati. La caratteristica dell\u2019Olandese \u00e8 l\u2019inclinazione diagonale verso un lato. Spesso la si nota nel cinema moderno in soggettive di personaggi che hanno la testa reclinata. Ha invece una evidente collocazione espressionistica quando non \u00e8 lo sguardo di un personaggio ma una decisa e voluta scelta di punto di vista fotografico e narrativo, perch\u00e9 comunica una distorsione, una situazione particolare, una evidenziazione autoriale. Serve quindi a far riconoscere allo spettatore l\u2019equilibrio precario o particolare della situazione narrata ponendo un particolare punto di vista. Provoca un senso di vertigine ed \u00e8 una chiara scelta espressiva, lontana dal semplice movimento di cinepresa usato per fingere un terremoto o una barca galleggiante. Si tratta di un momento di terremoto emotivo in una situazione o di un personaggio, come nel \u201cMeshes Of The Afternoon\u201d d<\/em>i Maya Deren (1943).<\/em> A volte vera e propria scelta stilistica, spesso a macchina da presa fissa. Esempio storico che \u00e8 uno sfoggio di tecniche \u00e8 certamente \u201cCitizen Kane\u201d (Orson Welles, 1941) <\/em>dove l\u2019angolatura eleva l\u2019importanza del soggetto e ne conserva l\u2019ambigua atipicit\u00e0, usandola anche da varie altezze.<\/p>\n

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La troviamo poi in buona parte del cinema noir, <\/em>ben\u00a0 adatto alle sue atmosfere (vedi \u201cThe Maltese Falcon\u201d – John Huston, 1941), <\/em>utile nel descrivere immediatamente un personaggio o una situazione sospetta; ugualmente al cinema di suspance <\/em>tanto caro ad Alfred Hitchcock <\/em>che adopera spesso questa angolatura, vedere ad esempio \u201cVertigo\u201d (1958), \u201cPsycho\u201d (1960), \u201cThe Birds\u201d (1963)<\/em>.\u00a0 E\u2019 una inquadratura adatta per un tipo di cinema che pu\u00f2 diventare eccessivo, stravolgente, fuori dal comune, e nel\u00a0 genere horror <\/em>trova facile sviluppo: \u201cBride Of Frankenstein\u201d (James Whale, 1935) <\/em>gi\u00e0 sfruttava questo potenziale, mentre \u201cThe Evil Dead\u201d (Sam Raimi, 1981) <\/em>ne fece ottimo utilizzo anche a partire dalla storica locandina.<\/p>\n

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E\u2019 l\u2019angolo perfetto per inquadrare dal basso verso l\u2019alto concedendo una angolatura che permette una migliore visione totale, ma trova perfezione nei personaggi bizzarri, nelle situazioni disturbanti o rocambolesche situazioni, come nel mondo cinematografico di Terry Gilliam, <\/em>che spesso e volentieri concede questo punto di vista: nella sua filmografia si trovano molti esempi: \u201cBrazil\u201d (1985), \u201cThe Fisher King\u201d (1991), \u201cTwelve Monkeys\u201d (1995), \u201dFear And Loathing In Las Vegas\u201d (1998), \u201cTideland\u201d (2005).\u00a0 <\/em>Altro autore \u00e8 Oliver Stone <\/em>specialmente dove ha potuto osare di pi\u00f9, come nelle psichedelie di \u201cThe Doors\u201d (1991), <\/em>nei momenti drammatici di \u201cJFK\u201d (1991), <\/em>negli eccessi di \u201cNatural Born Killers\u201d (1994) <\/em>e \u201cU-Turn\u201d (1997). <\/em>Personaggi eccessivi, situazioni particolarmente emotive, anche nel cinema di Danny Boyle<\/em>: \u201cTrainspotting\u201d (1996), \u201cThe Beach\u201d (2000), \u201c28 Days Later\u201d (2002), \u201cSlumdog Millionaire (2008), \u201cSteve Jobs\u201d (2015). <\/em>Un utilizzo espressionista che ricorda gli albori di questa tecnica \u00e8 il modo che ne fa uso Tim Burton, <\/em>dal fantasioso \u201cBeetlejuice\u201d (1988) <\/em>alla favola di \u201cEdward Scissorhands\u201d (1990) <\/em>fino al classicismo di\u00a0 \u201cEd Wood\u201d (1994)<\/em>, riuscendo a restituire il senso grottesco ed espressionista di una tale deformazione visiva.\u00a0 Non pu\u00f2 mancare poi\u00a0 Brian De Palma<\/em>, tecnico per eccellenza, che ne consegna il lato comunicativo grammaticale, accompagnando lo spettatore a riconoscere istintivamente che qualcosa sta per succedere ogni volta che appare quella angolatura: vedere \u201cDressed To Kill\u201d (1980), \u201cBlow Out\u201d (1981), \u201cRaising Cain\u201d\u00a0 (1992) <\/em>e specialmente \u201cMission Impossible\u201d (1996).<\/em><\/p>\n

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Anche nei film di Jonathan Demme <\/em>troviamo spesso questa tecnica, pur essendo meno sperimentale rispetto ai colleghi presi ad esempio precedentemente; ne fa uso in classici come\u00a0 \u201cThe Silence Of The Lambs\u201d (1991), \u201dPhiladelphia (1993), \u201cThe Manchurian Candidate\u201d (2004). <\/em>E\u2019 un punto di vista molto usato anche nel fumetto e nel manga per descrivere momenti particolari dell\u2019umore, ma soprattutto in ambiente fantasy<\/em> dove l\u2019immagine cos\u00ec distorta crea movimento, oppure epicit\u00e0 a scene d\u2019azione o per personaggi importanti. Nelle trasposizioni cinematografiche lo stile rimane: dai voli di \u201cSuperman\u201d (Richard Donner, 1978), <\/em>alle situazioni grottesche e cupe di \u201cBatman\u201d (Tim Burton, 1989),\u00a0 <\/em>dalla velocit\u00e0 di \u201cIron Man\u201d (Jon Favreau, 2008), <\/em>alla\u00a0 divinit\u00e0 di \u201dThor\u201d (Kenneth Branagh, 2011).<\/em><\/p>\n

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Controproducente invece l\u2019uso eccessivo: uno che ne ha pagato le spese \u00e8 certamente Roger Christian<\/em> che in \u201cBattlefield Earth\u201d (2000) <\/em>pare non aver fatto altro che mostrare sempre dal punto di vista dell\u2019Olandese, risultando eccessivo e ripetitivo da parte della critica e del pubblico. Rischi\u00f2 anche Carol Reed<\/em> che ne fece un abuso in \u201cThe Third Man\u201d (1949)<\/em> e leggenda vuole che la troupe, a fine riprese, gli regal\u00f2 una livella simbolica e scherzosa. Tanti invece gli esempi positivi cinematografici che passano da ogni genere: \u201cStaroe I Novoe\u201d (Sergej Michajlovic Ejzenstejn, 1926), \u201cFaster! <\/em>Pussycat! Kill! Kill!\u201d (Russ Meyer, 1965), \u201cNight Of The Living Dead\u201d (George A. Romero, 1968), \u201cMilano Calibro 9\u201d (Fernando Di Leo, 1972), \u201cProfondo Rosso\u201d (Dario Argento, 1975), \u201cEvil Dead 2\u201d (Sam Raimi, 1987), \u201cDie Hard\u201d (John McTiernan, 1988), \u201cDo The Right Thing\u201d (Spike Lee, 1989), \u201cNightmare Before Christmas\u201d (Henry Selick, 1993), \u201cCasino\u201d (Martin Scorsese, 1995), \u201dSleepy Hollow\u201d (Tim Burton, 1999), \u201cSnatch\u201d (Guy Ritchie, 2000),\u00a0 \u201cHarry Potter And The Philosopher\u2019s Stone\u201d (Chris Columbus, 2001), \u201cKill Bill: Volume 1\u201d (Quentin Tarantino, 2003), \u201cBatman Begins\u201d (Christopher Nolan, 2005), \u201cTransformers: Revenge Of The Fallen\u201d (Michael Bay, 2009), \u201cA Serious Man\u201d (Joel <\/em>ed Ethan Coen, 2009), \u201c127 Hours\u201d (Danny Boyle, 2010), \u201cThe Theory Of Everything\u201d (James Marsh, 2014).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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