{"id":200,"date":"2021-08-30T08:30:18","date_gmt":"2021-08-30T08:30:18","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=200"},"modified":"2021-08-30T08:30:18","modified_gmt":"2021-08-30T08:30:18","slug":"ripensare-i-luoghi-attraverso-lo-sguardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/ripensare-i-luoghi-attraverso-lo-sguardo\/","title":{"rendered":"RIPENSARE I LUOGHI ATTRAVERSO LO SGUARDO"},"content":{"rendered":"<p><strong>Conversazioni di Cinema, a cura di Agostino Vincenzi<\/strong><\/p>\n<p><strong>Appunti per una lezione di cinema<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Gli ambienti occupati attraverso i millenni dalle varie societ\u00e0, non sono stati solo un ricovero nella natura, ma uno spazio naturale trasformato secondo un progetto umano.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Si tratta non pi\u00f9 e non solo di una \u00abgeografia dell\u2019uomo\u00bb, ma piuttosto di una \u00abgeografia dell\u2019anima\u00bb.<\/li>\n<li>Una geografia emozionale che, oltre al Cinema, interessa altri ambiti disciplinari come la Fotografia, l\u2019Architettura, la Pittura e la Letteratura.<\/li>\n<\/ul>\n<figure id=\"attachment_179\" aria-describedby=\"caption-attachment-179\" style=\"width: 845px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-179 size-full\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/La-magia-del-cinema.png\" alt=\"\" width=\"845\" height=\"502\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/La-magia-del-cinema.png 845w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/La-magia-del-cinema-300x178.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/La-magia-del-cinema-768x456.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 845px) 100vw, 845px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-179\" class=\"wp-caption-text\">La magia del cinem<\/figcaption><\/figure>\n<ul>\n<li>Tutto l\u2019immaginario che mette in relazione lo spazio con l\u2019identit\u00e0 delle persone.<\/li>\n<li>E\u2019 il tentativo di dare immagine a un \u00abpaesaggio interiore\u00bb, seguendo il moto delle emozioni, attraverso lo sguardo di paesi, fiumi, mari, laghi, montagne, isole.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Lo spazio e il luogo, sono portatori di segni per interpretare i valori ad essi legati.<\/li>\n<li>In tal senso, l\u2019Arte, la Fotografia, il Cinema, divengono strumenti privilegiati per una ricostruzione di questi tratti dell\u2019\u00abumano\u00bb, di cui a volte rimangono solo esigue tracce delle odierne configurazioni spaziali.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Hanno la possibilit\u00e0 di rappresentare in modo suggestivo, le \u00abgeografie personali\u00bb, hanno la capacit\u00e0 di porre ordine nel nostro caotico modo di vedere e percepire la realt\u00e0.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Il significato esistenziale si trasforma in \u00abpaesaggio dell\u2019anima\u00bb, in cui i \u00abfatti\u00bb della vita sono raccontati come un tessuto connettivo, le cui immagini si rincorrono e si sovrappongono, secondo l\u2019associazione di sentimenti e di emozioni.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Sceneggiatori e Registi hanno tratto da questo scenario, \u00abstorie\u00bb, il cui respiro narrativo si eleva ad opera d\u2019Arte.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>L\u2019immagine del Brigante Calabrese, che si ribella alle ingiustizie, ha offerto al Cinema<\/li>\n<\/ul>\n<p>l\u2019occasione di fondere realt\u00e0 e mito.<\/p>\n<ul>\n<li>\u00abIl Brigante Musolino\u00bb di Mario Camerini (1950).<\/li>\n<\/ul>\n<p>\u00abIl Brigante di tacca del lupo\u00bb di Pietro Germi (1951).<\/p>\n<p>\u00abIl Brigante\u00bb di Renato Castellani (1960) dove la montagna Calabrese si presta a fare da teatro al movimento di personaggi che sono l\u2019espressione delle drammatiche condizioni sociali.<\/p>\n<ul>\n<li>\u00abMamma Roma\u00bb di Pier Paolo Pasolini (1962), si narra dell\u2019impossibilit\u00e0 di riscatto sociale di una prostituta, anche successivamente al suo avvio di una attivit\u00e0 commerciale al mercato \u00abQuadraro\u00bb a Roma, in un\u2019area di nascente, rapida e incerta espansione edilizia.<\/li>\n<\/ul>\n<figure id=\"attachment_178\" aria-describedby=\"caption-attachment-178\" style=\"width: 645px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-178\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Anna-Magnani-nel-film-Mamma-Roma.png\" alt=\"\" width=\"645\" height=\"464\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Anna-Magnani-nel-film-Mamma-Roma.png 645w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Anna-Magnani-nel-film-Mamma-Roma-300x216.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 645px) 100vw, 645px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-178\" class=\"wp-caption-text\">Anna Magnani nel film \u201cMamma Roma\u201d<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li>Ma \u00e8 con \u00abIl ladro di bambini\u00bb, del regista Calabrese Gianni Amelio, che il paesaggio si costruisce intorno ai personaggi, non come scenografia o semplice contorno illustrativo, ma come personaggio tra i personaggi, dove si intersecano tutti i \u00abprocessi narrativi\u00bb della storia.<\/li>\n<\/ul>\n<figure id=\"attachment_177\" aria-describedby=\"caption-attachment-177\" style=\"width: 837px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-177\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Dal-film-Il-ladro-di-bambini.png\" alt=\"\" width=\"837\" height=\"506\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Dal-film-Il-ladro-di-bambini.png 837w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Dal-film-Il-ladro-di-bambini-300x181.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Dal-film-Il-ladro-di-bambini-768x464.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 837px) 100vw, 837px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-177\" class=\"wp-caption-text\">Dal film \u201cIl ladro di bambini\u201d<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Conversazioni di Cinema, a cura di Agostino Vincenzi Appunti per una lezione di cinema Gli ambienti occupati attraverso i millenni dalle varie societ\u00e0, non sono stati solo un ricovero nella natura, ma uno spazio naturale trasformato secondo un progetto umano. 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