{"id":1563,"date":"2024-08-26T13:16:35","date_gmt":"2024-08-26T13:16:35","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=1563"},"modified":"2024-08-26T13:16:35","modified_gmt":"2024-08-26T13:16:35","slug":"morphing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/morphing\/","title":{"rendered":"MORPHING"},"content":{"rendered":"<p>di Marco Rosati<\/p>\n<p>Il\u00a0<em>morphing<\/em> (letteralmente \u201ctrasformazione\u201d) \u00e8 un effetto digitale che ha rivoluzionato il mondo degli effetti speciali nel cinema, essendo uno dei primi realizzati mediante computer. Consiste nella trasformazione di un oggetto, luogo, persona, in qualcosa di altro senza usare i precedenti metodi di\u00a0<a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Dissolvenza\">dissolvenza incrociata<\/a> o di passo uno. Se pensiamo alla trasformazione di <em>Lon Chaney <\/em>in uomo lupo nel film <em>\u201cThe Wolf Man\u201d (George Waggner, 1941), <\/em>sappiamo che l\u2019attore dovette rimanere immobile, mentre gli venivano applicati peli \u201cmannari\u201d sul viso, cos\u00ec da permettere una quanto pi\u00f9 fluida metamorfosi da uomo a mostro attraverso l\u2019unione delle singole riprese. Ci\u00f2 richiedeva tempo, precisione e indubbiamente una situazione stressante per l\u2019attore. Ugualmente la dissolvenza fra due immagini aveva evidenti limitazioni e imprecisioni grossolane. Se poi la trasformazione doveva avvenire in movimento, tutto si complicava ulteriormente. Con il morphing si \u00e8 ottenuta invece immediatezza, risparmio economico e maggiore precisione.<\/p>\n<p>La possibilit\u00e0 di generare immagini e animazioni con il computer era gi\u00e0 presente negli\u00a0<a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Anni_1960\">anni sessanta<\/a>\u00a0in campo industriale, farmaceutico e militare. Nell\u2019industria cinematografica avviene in \u201c<em>Star Wars\u201d<\/em>\u00a0(<em>George Lucas<\/em>, <a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/1977\"><em>1977<\/em><\/a>), con effetti di luce per le sparatorie delle navicelle spaziali, cos\u00ec come esplosioni e le note spade <em>laser<\/em>. Altri film utilizzeranno l\u2019inserimento di creazioni digitali, specialmente nel genere fantascientifico. Il primo utilizzo di morphing invece lo abbiamo nel 1986 con il film \u201c<em>Flight Of The<\/em> <em>Navigator\u201d (Randal Kleiser), <\/em>produzione <em>Disney, <\/em>in cui la navicella aliena protagonista muta la propria forma aerodinamica in volo. Aliena non soltanto la sua provenienza, ma anche l\u2019effetto usato, che da l\u00ec in avanti sar\u00e0 presente in molte produzioni degli anni novanta.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1567\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/21-1.png\" alt=\"\" width=\"597\" height=\"337\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/21-1.png 597w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/21-1-300x169.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/21-1-360x202.png 360w\" sizes=\"auto, (max-width: 597px) 100vw, 597px\" \/><\/p>\n<p>Anche in televisione, dove principalmente li troviamo nei video musicali, a partire dai volti che mutano in altri volti nel brano <em>\u201cBlack Or White\u201d<\/em> (1991) di <em>Michael Jackson, <\/em>oppure il viso <em>David Byrne <\/em>che si deforma in<em> \u201cShe\u2019s Mad\u201d <\/em>(1992)<em>, <\/em>stessa idea che user\u00e0<em> Bjork <\/em>che si trasforma in orso in<em> \u201cHunter\u201d <\/em>(1997)<em>.<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1568\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/22-1.png\" alt=\"\" width=\"427\" height=\"256\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/22-1.png 427w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/22-1-300x180.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 427px) 100vw, 427px\" \/><\/p>\n<p>Nel cinema il pi\u00f9 grande contributo tecnologico e di popolarit\u00e0 tra il pubblico lo abbiamo grazie a <em>James Cameron, <\/em>prima con le fluide mutazioni di <em>\u201cThe Abyss\u201d<\/em>\u00a0 (1989) e\u00a0 poi specialmente due anni dopo con \u201c<a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Terminator_2_-_Il_giorno_del_giudizio\"><em>Terminator 2<\/em><\/a><em>: Judgment Day\u201d,<\/em>\u00a0che vinse l\u2019<em>Oscar <\/em>nella categoria effetti speciali.\u00a0 L\u2019antagonista del film, interpretato dall\u2019attore <em>Robert Patrick<\/em>, si trasforma in persone ed oggetti in modo visivamente perfetto. L\u2018ottima qualit\u00e0 fotografica e digitale, unita ad un personaggio narrativo davvero versatile, hanno reso il buon successo e la nascita di una figura iconica che con il passare degli anni rimane qualitativamente perfetta.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1569\" src=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/23-1.png\" alt=\"\" width=\"550\" height=\"310\" srcset=\"https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/23-1.png 550w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/23-1-300x169.png 300w, https:\/\/fedic.it\/magazine\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/23-1-360x202.png 360w\" sizes=\"auto, (max-width: 550px) 100vw, 550px\" \/><\/p>\n<p>Di facile utilizzo anche amatorialmente, la disponibilit\u00e0 di questo effetto\u00a0si \u00e8 estesa al mondo del\u00a0<a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Personal_computer\">personal computer<\/a> subito nel 1992, mediante\u00a0<a href=\"https:\/\/gabrielwilensky.com\/morph.html\"><em>MORPH<\/em><\/a>, un programma per <em>Apple Macintosh<\/em>. Le riviste <em>New York Times<\/em>, <em>Washington Post<\/em> e <em>PC World<\/em> ne scrissero in merito. Oggi \u00e8 possibile eseguire facilmente un morphing di animazione attraverso applicazioni semplici del telefonino o dal computer di casa grazie ad <em>Adobe After Effects. <\/em>Il principio di base pi\u00f9 articolato comporta la mappatura dell\u2019immagine di origine e di quella di destinazione. Va da se che maggior numero di punti chiave vengono presi e migliore sar\u00e0 la qualit\u00e0. Quindi i<em> pixel <\/em>dell\u2019immagine finale prendono il posto di quella iniziale ed ecco avvenire la trasformazione, durante la quale l\u2019 immagine si deforma lungo i suoi punti chiave, lungo un percorso precedentemente tracciato verso i punti dell&#8217;immagine di arrivo. Grazie a questo procedimento i contorni delle due figure vengono precisamente sovrapposti. La buona riuscita qualitativa dipende quindi dalla quantit\u00e0 di punti chiave presi e dal loro strategico posizionamento. Interessanti e vari, di esempi, ne troviamo in film come: <em>\u201cWillow\u201d (Ron Howard, 1988), \u201cIndiana Jones and the Last Crusade\u201d\u00a0(Steven Spielberg, 1989), \u201cStar Trek VI: The Undiscovered Country\u201d\u00a0(Nicholas Meyer, 1991), \u201cSleepwalkers\u201d (Mick Garris, 1992), \u201cThe Mask\u201d (Chuck Russell, 1994), \u201cTitanic\u201d (James Cameron, 1997), \u201cContact\u201d (Robert Zemeckis, 1997), \u201cThe Mummy\u201d (Stephen Sommers, 1999), \u201cX-Men\u201d (Bryan Singer, 2000), \u201cThe Wolverine\u201d (James Mangold, 2013).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di Marco Rosati Il\u00a0morphing (letteralmente \u201ctrasformazione\u201d) \u00e8 un effetto digitale che ha rivoluzionato il mondo degli effetti speciali nel cinema, essendo uno dei primi realizzati mediante computer. 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