{"id":1399,"date":"2024-05-09T09:20:43","date_gmt":"2024-05-09T09:20:43","guid":{"rendered":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/?p=1399"},"modified":"2024-05-09T09:20:43","modified_gmt":"2024-05-09T09:20:43","slug":"montaggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fedic.it\/magazine\/montaggio\/","title":{"rendered":"MONTAGGIO"},"content":{"rendered":"

di Marco Rosati<\/strong><\/p>\n

La fase di montaggio avviene nella post produzione di un film. Pu\u00f2 essere fatta anche durante il corso delle riprese, per mantenere una linea costante l\u00e0 dove si tratti di un canovaccio in corso d\u2019opera. L\u2019addetto al montaggio pu\u00f2 lavorare solo o affiancato dal regista (come usa fare Woody Allen<\/em>) oppure esserne l\u2019artefice lo stesso regista (come Tinto Brass<\/em>). E\u2019 una fase di lavorazione essenziale per il film, dove tutto pu\u00f2 cambiare. Alfred Hitchcock<\/em>, intervistato da Francois Truffaut<\/em>, ricorda che in quella fase I film possono cambiare notevolmente a seconda delle volont\u00e0 ultime della produzione o dell\u2019autore, tagliando sequenze o intere scene ritenute superflue, cambiando l\u2019ordine di certe situazioni o addirittura stravolgendo la storia inziale mutando intenti e quindi i finali. Famoso \u00e8 il taglio di qualche ora aodperato su \u201cNuovo Cinama Paradiso<\/em>\u201d (Giuseppe Tornatore<\/em>, 1988), ritenuto tanto efficace che a ricevere il premio Oscar<\/em> and\u00f2 lo stesso produttore che afferr\u00f2 la statuette e se ne prese merito.<\/p>\n

Il montaggio \u00e8 il momento in cui viene finalmente \u201cvisto\u201d il film, che dalla sceneggiatura ha passato la fase di riprese e quindi le singole sequenze vengono finalmente unite e viste per la prima volta su uno schermo. Se agli albori i fratelli Lumiere<\/em> non dovessero farne uso, perch\u00e8 i loro film erano una unica scena ripresa in un solo momento, altri invece hanno da subito capito la potenzialit\u00e0 di un lavoro ulteriore fatto con la pellicola. Ecco che George Melies<\/em>, sovapponendo strati di pellicola o applicando tagli strategici, attuava le sue magie. Di l\u00ec a poco fu subito inteso quanto questa semplice operazione di unione di sequenze, avesse invece un ampio potenziale comunicativo, aprendo allo sviluppo di varie teorie e tecniche. Si ha nel 1902 il primo ufficiale esempio di montaggio come oggi lo conosciamo, con il film \u201cLife Of An American Fireman\u201d (Edwin Porter). <\/em><\/p>\n

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E\u2019 con la nascita dei piani e delle varie diverse inquadrature che si \u00e8 ulteriormente verificata l\u2019efficacia del montaggio. Le varie sequenze del pioniere David Griffith<\/em> trovavano incastri perfetti fra le inquadrature di primi piani e piani lunghi, carrelli in movimento e statici. E se Griffith<\/em> \u00e8 stato il maestro della variet\u00e0 dei piani, \u00e8 dato a Sergej Ejzenstejn<\/em> un vero e proprio esame di questa tecnica in tutte le sue potenzialit\u00e0 e punti di forza. Maestro e autore di libri a riguardo, ha formulato il concetto di montaggio intellettuale<\/em>, basato su un lavoro che porta a smuovere il pensiero di uno spettatore e non solo le sue emozioni. La sua filmografia \u00e8 cos\u00ec basata da opere fondamentali per capire come l\u2019alternanza di una immagine ad un\u2019altra, cosi come le durate delle stesse, siano il vero moto trainante che permetta sia alla storia di svolgersi che al messaggio di svilupparsi. Cos\u00ec il ritmo ma soprattutto una sequenzialit\u00e0 che comunica la volont\u00e0 dell\u2019autore attraverso le immagini in un cinema che ancora era muto. Nel suo film \u201cStacka\u201d <\/em>(1924), l<\/em>a scena dei militari che colpiscono i manifestanti \u00e8 alternanta a contadini che uccidono una bestia. Questo \u00e8 il forte impatto del montaggio che visivamente mostra che quelle persone sono state trattate come bestie al macello.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lev Kulesov <\/em>\u00e8 stato un altro regista e teorico che ha portato l\u2019attenzione su come una imagine di per se possa essere neutrale a tal punto da essere associata a qualsiasi altra imagine: la stessa isequenza di uomo che guarda verso l\u2019orizzonte, pu\u00f2 essere unita alla successiva imagine di un piatto di pasta e risultare un personaggioaffamato, o a quello di un funerale e risultare affranto.\u00a0 Da qui la capacit\u00e0 del montaggio di poter unire due luoghi geograficamente lontani fra loro ma farli sembrare lo stesso posto, magari per esigenze produttive, come filmare l\u2019esterno di un palazzo e l\u2019interno di un altro palazzo diverso, ma far risultare allo spettatore che sia un luogo solo (vedi \u201cShining\u201d, <\/em>nel 1980 Stanley Kubrick <\/em>film\u00f2 l\u2019esterno di un albergo di montagna e gli interni in un altro albergo facendo risultare che sia sempre il solito albergo).<\/p>\n

Dagli studi degli albori siamo quindi poi arrivati a definire a grandi linee alcuni fondamentali tipi di montaggio: parallelo<\/em> (il confronto fra due o pi\u00f9 scene per trarne un messaggio), ellittico <\/em>(per raccontare il passare di tempo), narrativo<\/em> (strettamente funzionale alla chiarezza della trama), connotativo<\/em> (vedi il sopracitato Kulesov), discontinuo <\/em>(contro ogni regola di lineart\u00e0), alternato<\/em> (durante la scena narrata viene mostrato che nel frattempo sta accadendo qualcosa nello stesso o in altro luogo).<\/p>\n

Alla base di ognuna c\u2019\u00e8 poi una grammatica tecnica per mantenere il ritmo non alterando, o alterando per scelta, la fluidit\u00e0 del racconto visivo, dove fra le essenziali troviamo il raccordo sull\u2019asse<\/em> (continuit\u00e0 fotografica di ingrandimento o allargamento sull\u2019asse dell\u2019immagine), la regola dei 180\u00b0<\/em> (il raggio d\u2019azione che alterna lo suardo, a esempio, nella conversazioe fra due persone), l\u2019attacco su movimento<\/em> (su un gesto c\u2019\u00e8 la prosecuzione dell\u2019inquadratura successiva), attacco sul<\/em> suono<\/em> (il suono della scena successive viene anticipato sulla precedente) lo scavalcamento di campo<\/em> (il punto di vista deve mantenersi a un lato della scena cos\u00ec da rendere chiare le posizioni di oggetti e personaggi nel luogo), impallamento<\/em> (un personaggio o qualcosa ingombrano la visione oscurando lo schermo, utile per mascherare tagli nei lunghi piani sequenza).<\/p>\n

E\u2019 nella fase di montaggio che vengono inseriti titoli e tutti quegli effetti di dissolvenza, sovrapposizione o speciali, dove vengono scelte le sequenze migliori e il minimo dettaglio dei tempi di durata non sempre prevedibili nella pre produzione. Infine l\u2019evoluzione tecnologica nel digitale ha permesso passi da gigante sulla vision globale del prodotto. Dalla pellicola analogica al formato digitale la larga scala di opportunit\u00e0 ha visto prevalere la seconda, ed il primo film ad ufficializzare il passaggio di consegne \u00e8 stato \u201cThe English Patient<\/em>\u201d (Anthony Minghella, <\/em>1996). Tempi di lavorazione accorciati, controllo maggiore sul taglio e quindi sul ritmo, mancanza di usura nella lavorazione della sequenza, totale libert\u00e0 di fare pi\u00f9 versioni di una scena alternando in modo differente le sequenze, migliore controllo su audio, colore ed effetti speciali.<\/p>\n

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E\u2019 quindi il montaggio che confeziona e conclude il film, oltre ad offrire quella larga gamma di opportunit\u00e0 espressive e di ritmo che, per forza di cose, al momento di ripresa non possono avvenire. Ecco di seguito alcuni esempi dove meglio riconoscere una buona operazione di montaggio: \u201cIntolerance\u201d (David Griffith, 1916), \u201cGeheimnisse Einer Seele\u201d (Georg Pabst, 1926), \u201cMetropolis\u201d (Fritz Lang, 1927), \u201cOktjabr\u201d (Sergej Ejzenstejn, 1928), \u201cUn Chien Andalou\u201d (Luis Bunuel, 1929), \u201cPsycho\u201d (Alfred Hitchcock, 1960), \u201cZazie Dans Le Metro\u201d (Louis Malle, 1960), \u201cPer Un Pugno Di Dollari\u201d (Sergio Leone, 1964), \u201cPersona\u201d (Ingmar Bergman, 1966), \u201c2001: A Space Odyssey\u201d (Stanley Kubrick, 1968), \u201cThe Wild Bunch\u201d (Sam Peckinpah, 1969), \u201cRyan\u2019s Daughter\u201d (David Lean, 1970), \u201cProfondo Rosso\u201d (Dario Argento, 1975), \u201cApocalypse Now\u201d (Francis Ford Coppola, 1979), \u201cDie Hard\u201d (John McTiernan, 1988), \u201cNa Srebrnym Globie\u201d (Andrzej Zulawski, 1988), \u201cMission: Impossible\u201d (Brian De Palma, 1996), \u201cSaving Private Ryan\u201d (Steven Spielberg, 1998), \u201cSnatch\u201d (Guy Ritchie, 2000), \u201cDancer In The Dark\u201d (Lars Von Trier, 2000), \u201cMoulin Rouge!\u201d <\/em>(Baz Luhrmann, 2001), \u201cInland Empire\u201d (David Lynch, 2006), \u201cThe Tree Of Life\u201d (Terrence Malick, 2011), \u201cJuste La Fin Du Monde\u201d (Xavier Dolan, 2016), \u201cSuspiria\u201d (Luca Guadagnino, 2018), \u201cBeau Is Afraid\u201d (Ari Aster, 2023).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

di Marco Rosati La fase di montaggio avviene nella post produzione di un film. Pu\u00f2 essere fatta anche durante il corso delle riprese, per mantenere una linea costante l\u00e0 dove si tratti di un canovaccio in corso d\u2019opera. 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